Wie das VFX-Team von „I’m a Virgo“ den Giganten der Serie zum Leben erweckte

Regisseur Boots Riley’s Ich bin eine Jungfrau ist derzeit die radikalste und einfallsreichste Show im Fernsehen. Diese Qualitäten gelten nicht nur für die Handlung – die den 13 Fuß großen Riesen Cootie (Jharrel Jerome) auf einer Reise der Selbstfindung durch Oakland begleitet –, sondern auch für seine Bildsprache.

Von Gedankenblasen im Comic-Stil und nihilistischen Cartoons bis hin zu antikapitalistischen Traumsequenzen und Cooties beeindruckender Statur: Ich bin eine Jungfrau ist ein visuelles Fest – eines, das sein Team vor jede Menge spannende Herausforderungen stellte.

„Als wir die Drehbücher lasen, wussten wir sofort, dass dies etwas anderes war“, sagte VFX-Supervisor Jamie Barty zu Mashable in einem Videointerview. Barty ist Teil des VFX-Studios FuseFX, das dazu beigetragen hat, die seltsame Welt von zu erschaffen Ich bin eine Jungfrau zum Leben erweckt, indem es CG und digitales Compositing mit den praktischen Effekten verbindet, die während des Filmens in der Kamera erzielt werden. Er schlüsselte die Taktiken auf, mit denen Cootie seine Größe ermittelte, und wie er und das FuseFX-Team an die CG-lastigeren Szenen herangingen.

Wie funktioniert Ich bin eine Jungfrau mit der Skala spielen?

Ein Blick hinter die Kulissen des Puppenspiels in „Ich bin eine Jungfrau“.
Bildnachweis: FuseFX

Indem wir uns auf einen Riesen konzentrieren, Ich bin eine Jungfrau stellte sein VFX-Team vor eine 13 Fuß große Herausforderung. Als Riley selbst hat es gesagt(öffnet sich in einem neuen Tab), die Serie verwendete keine CG, um Cootie größer als die anderen Charaktere zu machen. Stattdessen wurden so viele praktische Kameratechniken wie erzwungene Perspektiven, Miniaturen und Puppen eingesetzt.

Barty war an diesem Aspekt des Prozesses weniger beteiligt und deutete stattdessen darauf Ich bin eine JungfrauTodd Perry, VFX-Supervisor am Set. Während der Vorproduktion und den Dreharbeiten nutzte Perry Mathematik, um herauszufinden, wie er die großen Maßstabsunterschiede zwischen Cootie und seinen Szenenpartnern in der Kamera erzielen konnte.

Bei der Verwendung einer erzwungenen Perspektive bedeutete dies beispielsweise, dass festgelegt werden musste, wo sich die Schauspieler in jeder Einstellung befinden mussten. „Damit Cootie durch die Kamera größer aussieht, muss Jharrel näher an der Kamera sein – etwa doppelt so nah wie alle anderen“, sagte Barty. „Das bedeutet auch, dass er auf einer Plattform vor der Kamera stehen muss, weil man ihn auf den Punkt der Kamera skaliert.“

Abgesehen davon, Jerome näher an die Kamera zu bringen und auf einer Plattform zu platzieren, stellte der erzwungene Perspektivenansatz noch weitere Herausforderungen dar. Jeromes Szenenpartner mussten vor jemandem agieren, der sich räumlich nicht vor ihnen befand, was bedeutete, dass es umfangreiche Proben geben musste, um ihre Augenlinien auf den Punkt zu bringen. Auch die szenischen Elemente, mit denen Cootie interagiert, mussten entsprechend skaliert werden. Wenn er beispielsweise auf der Veranda seines normalgroßen Hauses sitzt, sitzt er in Wirklichkeit auf einer verkleinerten Veranda. „Es haut einen um, wenn man es durch die Kamera sieht“, sagte Barty. „Es ist einfach perfekt.“

Zusätzlich zur erzwungenen Perspektive, Ich bin eine Jungfrau arbeitete auch mit Puppen und Miniaturen. Laut Barty hatte jeder Charakter eine Miniaturversion von sich selbst – komplett mit akkuraten Kostümen und geformten Gesichtern – mit der Cootie interagieren konnte. Wenn wir sehen, wie er Flora (Olivia Washington) küsst, küsst er tatsächlich eine Miniatur von ihr. Wenn Charaktere anderswo mit Cootie interagieren mussten, agierten sie gegen eine große Cootie-Puppe. Die Puppe hilft auch in Kampfszenen, beispielsweise in einer Sequenz, in der Cootie vor einem Nachtclub in eine Schlägerei gerät. Seine Angreifer schwärmen aus und klettern auf ihn zu, aber beim Schießen schwärmen sie tatsächlich von einer Marionette.

Von da an würden Barty und FuseFX dabei helfen, die Bewegungen und Merkmale der Puppe zu verbessern, um die Illusion der Realität zu erzeugen. „Die Gesichter der Puppen waren im wirklichen Leben nicht animiert; es gab keine Animatronik. Also haben wir einen Kopf ersetzt und Jharrel auf die Puppe gesetzt und dann auch einen Arm ersetzt, damit sie etwas mehr um sich schlägt.“ „, sagte Barty.

Wie hast Ich bin eine Jungfrau Annäherung an die CG-lastigsten Szenen?

Ein Blick hinter die Kulissen der Nebenszene von „I’m a Virgo“.
Bildnachweis: FuseFX

Während Ich bin eine Jungfrau Sicherlich nutzte es viele kamerainterne Techniken, um seine beeindruckenden Bilder zu erzielen, aber es verließ sich auch auf CG, um Puppen und Miniaturen Details und Realismus zu verleihen oder einzelne Aufnahmen zu einer zusammenzufügen.

Ein Beispiel für Letzteres ist die Sexszene zwischen Cootie und Flora. „Alles für diese Sequenz war 2D-Compositing“, sagte Barty. „Nur damit sich alles so anfühlt, als befände es sich im selben Raum, die Charaktere im richtigen Maßstab zueinander stehen und auch die Augenlinien richtig hinbekommen.“

Die aufwändigste Szene für Barty und FuseFX war schließlich die Nebenszene in der allerersten Folge, in der Cootie seinen Freunden bei der Ausführung einer Reihe beeindruckender Stunts hilft. Während der Dreharbeiten saß Jerome in einem Miniaturauto (das von Miniaturen seiner Freunde angetrieben wurde) auf einem rotierenden Gespann. Barty und sein Team mussten dann den Schwerpunkt auf die Räder des Autos legen, um sie zum Drehen zu bringen, den Schwerpunkt auf den Boden legen, damit er mit den Rädern interagierte, und dann die Crew im Hintergrund entfernen, um die Drehungen des Autos zu beschleunigen. Sie fügten außerdem Rauch und digitale Versionen von Cooties Freunden hinzu und ersetzten sogar das Auto komplett, damit es korrekt beleuchtet wurde.

„Da gibt es dieses digitale Auto, digitale Charaktere im Auto, digitale Reifen, eine digitale Straße, eine digitale Umgebung drumherum, all die Lichter, all den Rauch, und dann ist Cootie das Einzige, was noch real ist“, sagte Barty. „So eine Sequenz wie diese ist am Ende zu 90 % CG, auch wenn sie ursprünglich nicht so geplant war. Aber wenn man diesen Weg einschlägt und erkennt, was man tun muss, um die Sequenz spannend zu machen, dann tut man es einfach.“ Was man tun muss, um es dorthin zu bringen. Es hat wirklich Spaß gemacht, daran zu arbeiten.“

Alle Folgen von Ich bin eine Jungfrau werden jetzt auf Prime Video gestreamt.(öffnet sich in einem neuen Tab)